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    古琴上的看见 、生命 陪伴

    来源 :书业网 时光 :2019-05-21 09:44:08

    恍如我不是育邦,而是别的一小我 。

    其实,我经常不在这里,

    从古琴上看见 的,

    不一 定是藏匿前人的青草。

    也不一 定是月亮 。

    一株花树,一个诗人 。

    大年夜 大年夜 概便是我反复 弹过的黑甜乡:

    石头与江水。

    在普鲁斯特,或乔伊斯的酒柜旁——

    我安闲 地坐着,像机密 的声响。

    从百年孤傲,到浮士德,

    我已穿越罕见 的山岭与丛林 。

    有时 候,几近是一只狐狸引领着我。

    为此,我要畅弹一曲:

    你称我为莫扎特或俞伯牙,也无所谓。

    点评

    自况诗是对“诗言志”的最佳解释 。在这首诗里,诗人 选用了“操琴 ”这一行动 来自况。熟悉 中国古典文学的人都晓得,“操琴 ”是一种特别 举措 ,它与修身养性有关,也与归隐山林、笑傲江湖有关。是以,“操琴 ”毫不 只 仅是操琴 ,其暗地里另有 着深刻 的精力 勾当和文明旨归。

    这是一首很有难度的短诗。“在普鲁斯特,或乔伊斯的酒柜旁”、“从百年孤傲,到浮士德”,经由过程 对小我 浏览 史的扼要 梳理,诗人 “弹”出了本身 的声响。作为一位古诗誊录 者,诗人 想经由过程 “操琴 ”来赓续 古典汉诗传统,又不克不及 沦亡于传统,必须 “弹”得不一 样。这就请求 诗人 对“操琴 ”这一举措 进行新的创作创造 。前人写到操琴 ,往往 与天然 相伴,“独坐幽篁里,操琴 复长啸”(王维:《竹里馆》)、“泠泠七弦上,静听松风寒”(刘长卿:《操琴 》)。这首诗也写到了月亮 、花树、石头、江水,对古典进行了回应,但“弹”的重心不在天然 ,而是在小我 精力 谱系上。在弹奏/ 誊录 中,诗歌完成了时光 与空间的大年夜 大年夜 幅跨越 ,“我经常不在这里”、“我已穿越罕见 的山岭与丛林 ”。这类跨越 既是诗人 的心里气候 ,又是独有的现代 风景 ,与现代 的常识、速度 、思惟、美学进行了周全的对接。至此,诗人 实现了对“操琴 ”的现代 改革 ,也在这一过程 中印证了古诗的“言志”,浮现 出一个怪异的自我——“恍如我不是育邦,而是其余 一小我 。/你称我为莫扎特或俞伯牙,也无所谓。

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